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林宥嘉和萧敬腾出道十年：台湾唱片业已无力造星？

新仔

音乐产业收割机，不爱吃火锅，爱吃底料

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林宥嘉和萧敬腾最近合作了一首歌，《我有多么喜欢你》。这是两人出道十年来第一次合唱，也因为这次合唱才提醒我们，他俩都出道十年了。

十年前，林宥嘉和萧敬腾同年同月出道。林宥嘉是2008年6月2日发行首张个人专辑《神秘嘉宾》，同月16日，萧敬腾发行了自己的首张个人专辑《萧敬腾同白纸板产量约为1451万吨；除去铜版纸、生活用纸、纸和特种纸的文化纸产量为2831万吨名专辑》。

再往前追溯，两人还有着相同的“星光背景”，都参加过台湾的选秀节目《超级星光大道》第一季，只不过，林宥嘉是正式的选手，而萧敬腾是踢馆选手。林宥嘉获得了当年的冠军，而萧敬腾尽管踢馆连赢了两轮，却最后输给了杨宗纬。

2007年的林宥嘉和萧敬腾

因为这个原因，萧敬腾并不把自己视为“星光帮”的一员，另一个原因是，据萧敬腾的老板、已经宣布辞职的前华纳大中华区总裁陈泽杉说，是他让萧敬腾跟“星光帮”切割的，不然人家只会把他当做选秀歌手。

不管怎么样，林宥嘉和萧敬腾都成为过去十年来台湾乐坛最成功的两大造星案例，然而，十年过去，后继无人。

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纵观华语流行音乐的发展历程，我们会发现，一直到林宥嘉和萧敬腾这一代为止，台湾唱片公司在华语乐坛都扮演着主心骨的角色。

从1970年代的邓丽君、凤飞飞等开始，到1980年代的童安格、王杰、费翔、庾澄庆等，到1990年代的小虎队、“四小天王”、“滚石诸君”、张雨生、张惠妹、李玟等，到2010年代的周杰伦、F4、蔡依林、萧亚轩、五月天、S.H.E.等，每一代华人听众，都是在台湾流行音乐工业的影响下成长的。

对于大多数华人听众来说，台湾乐坛就是华语乐坛，香港歌手如果想要获得更多华人认可，也需要经过台湾公司的调教、经受台湾市场的考验。

实际上，在华语乐坛过去30年的发展史上，台湾市场和华语市场基本上是同步的，但凡国语唱片在台湾卖得好，在内地和香港也会好，但凡能在台湾大红，在内地和香港也不会差。

其中也有江蕙和5566等个别例外，但江蕙因为主攻闽南语市场，所以红不到内地和香港也正常。

毫不夸张的说，台湾趣味影响着华语音乐的走向，台湾模式决定着华语音乐市场的发展。

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所谓“台湾模式”，我总结为两点，一是成熟的市场化的音乐产品开发，二是综艺节潘玮仪目挂帅的传播渠道。

台湾之所以能够成为华语音乐市场的领导者，是有一定历史渊源的。作为曾经宇恒的亚洲四小龙，1970年代末1980年代初的台湾，具备了发展流行音乐的经济和社会基础。从1980年代开始，围绕着快速增长的城市人口，台湾逐渐发展出了一套成熟的商业音乐生产体系。

这套体系，随着1980年代末，海外大唱片公司的陆续进入而不断完善，并最终建立起了一套华人地区最完整的企划、制作和宣传体系，正是在这套体系的维持着台湾唱片业不断的推陈出新，源源不断的为华语乐坛贡献新人新作。

支撑这套体系运营的一大“动力”，是台湾发达的综艺节目生产。从早期的秀场综艺到后来的擂台综艺（如《五灯奖》、《六灯奖》）到后来的访谈综艺（如《康熙来了）再到选秀综艺（如《超级星光大道》），对华语流行音乐都有很大影响。

早年的秀场综艺出了费玉清和凤飞飞，擂台综艺出了张惠妹、罗志祥，选秀综艺出了了林宥嘉、萧敬腾等，《康熙来了》则是歌手们发片必争的宣传平台。

台湾制作人张志鹏（《龙兄虎弟》和《综艺旗舰》）曾说年是台湾综艺的黄金年代，而这十年，也是台湾乐坛的黄金年代。成熟的产品开发，加上强大的宣传渠道，成就了台湾唱片业的辉煌。

从维基百科的资料可以看出，1992年之后，台湾乐坛唱片销量屡创新高（友情提示，该列表所用数据也许与实际数据有出入。比如根据台湾官方通称为高强度螺栓的《100 年流行音乐产业调查报告》，张学友《吻别》是台湾唱片史的最畅销专辑。此处数据仅供参考）

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21世纪起，世界各地的唱片业不断衰落，互联兴起成为主要原因。但另一方面，互联也带动了台湾综艺在内地的传播。

尽管台湾综艺从21世纪前十年开始已经呈现疲态，大量的综艺精英流向内地，但以我个人观察，因为互联的传播，到2010年前后，台湾综艺仍然在影响着内地年青一代的受众，台湾唱片业仍然部分享受着综艺节目的恩惠。

2007年，《超级星光大道》和《超级偶像》两档选秀综艺同年创办，前者先后贡献了林宥嘉、萧敬腾、杨宗纬、谢震廷、梁文音、徐佳莹、胡夏和李佳薇等，后者选手中比较知名的有张芸京、艾怡良和吴汶芳。

翻阅两个节目的选手名单，我们会看到，2007年之后出道的台湾乐坛新人，大多数都是跟这两档节目有关。

台湾的选秀节目，通过互联盗版下载，往往可以第一时间被内地观众观看到——21世纪前十年，内地络上有大量的下载论坛提供台湾综艺节目的BT种子下载，分门别类，非常方便。台湾综艺节目就靠着这些BT种子影响了广大内地年轻人。

不仅如此，部分内地娱乐媒体的消息源，都是从这些BT种子获取了，比如我曾经供职的一家娱乐媒体，就安排了一个同事专门负责下载最新的台湾综艺节目。

林宥嘉、萧敬腾、杨宗纬、徐佳莹等，就这样很早就跟着台湾综艺火到了内地。

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林宥嘉和萧敬腾都属于标准的“台湾制造”。

1.市场导向：林宥嘉和萧敬腾的歌曲，大都是标准的台式流行歌曲，虽然照顾了个人的个性，但并没有偏离主流审美。

2.专业制作：从概念企划、歌手表现到制作水平，都毋庸置疑的专业。

3.综艺宣传：两人在出麦可布雷道之前或早期都充分利用了台湾综艺节目，比如林宥嘉正式出道前上过两次《康熙来了》。

虽然艺人经营并没有那么简单，但显然上述三点为两人的成功出道奠定了坚实的基础。

此外，从林宥嘉和萧敬腾这十年的发展上，我们还可以发现一些：

1.底子都很好，都会可造之材，而且公司的艺人定位都比较准确。

2.出道早期都有大金曲开道：林宥嘉是《说谎》，萧敬腾是《王妃》

3.个人包美圣特点都在逐步强化。

4.公司都会充分利用内地平台和资源。（上综艺、上春晚、玩微博）

上述种种，让林宥嘉和萧敬腾从同辈中脱颖而出。

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年，是台湾乐坛的一次造星小高潮。

得益于综艺节目的推动机台是不是能动，加上唱片公司有意识的推陈出新，当时出现了一批新人，除了“星光帮”，还有郭静、王若琳、韦礼安、卢广仲、严爵等。

如果以大中华区的整体表现看，最成功的无疑是林宥嘉和萧敬腾，杨宗纬和徐佳莹也不错，谢震廷虽然获得了金曲奖最佳新人，但在内地名气不大。王若琳、韦礼安、卢广仲等有一定受众群，艾怡良则是近两年开始靠实力冒头。

还有2010年以个人名义出道的“超级新人”田馥甄，单飞以来的表现可以说是出人意料的好，也可以说是一次成功的造星案例。

然而，这是台湾唱片业至今为止最后一波可算是成功的造星运动，2010年之后出道的台湾乐坛新人已经很难火到内地来了。

比如周兴哲、李千娜、孙盛希、小宇，他们的歌在台湾很火，但在内地没有什么的反响。

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